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value | size_bytes int64 569k 327M | mtime stringdate 2025-09-26 17:48:05 2025-09-26 19:10:03 | text stringlengths 40 2k | source stringclasses 1
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C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\03-100套\epub\0297. 《翻译大师谈翻译：译家之言套装》（套装共9册）（译界泰斗许渊冲、傅雷、余光中、飞白、庄绎传、童元方、王佐良、董乐山、张其春等翻译大家毕生心得传授，央视大型诗词文化节目《经典咏流传》首推译界泰斗许老《登鹳雀楼》英译版本，带大家感受英译诗的音美、形美和意美）.epub | .epub | 11,950,234 | 2025-09-26T18:39:48.595541 | (《莎士比亚悲剧四种》,人民文学出版社,1988年,《译本说明》,第9页。)
3.他集中译四大悲剧。它们是莎士比亚全部作品的“最高峰”,而它们写于1601—1606年之间,虽然各有特点,在语言、风格上却属于同期,比较一致。
不贪大求全,而是根据本身的条件缩小范围,集中精力。这是一个明智的选择。
而在这范围之内,精雕细刻,一再修改,几十年经之营之,依然是在纷纭的艺术活动中不断“追求秩序”。
这四大悲剧是世界上许多人熟读甚至能背诵的,其中有许多段著名台词,就在我们中国的学英语的人之间也是传诵不息的。因此,卞之琳的译文会受到最苛刻的检查。
我们就来看看《哈姆雷特》一剧的译文。
《哈姆雷特》的中心人物是一位对语言极为敏感的青年知识分子,剧中... | 400套付费套装书 |
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When he himself might his quietus make
With a bare bodkin? who would fardels bear,
To grunt and sweat under a weary life,
But that dread of something after death,
The undiscover'd country from whose bourn
No traveller returns, puzzles the will,
And makes us rather bear those il... | 400套付费套装书 |
C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\03-100套\epub\0297. 《翻译大师谈翻译：译家之言套装》（套装共9册）（译界泰斗许渊冲、傅雷、余光中、飞白、庄绎传、童元方、王佐良、董乐山、张其春等翻译大家毕生心得传授，央视大型诗词文化节目《经典咏流传》首推译界泰斗许老《登鹳雀楼》英译版本，带大家感受英译诗的音美、形美和意美）.epub | .epub | 11,950,234 | 2025-09-26T18:39:48.595541 | 这就是说,他的译本虽然“只是戏剧文学读物”,但经过导演和演员们运用他给他们的“删改自由”加以整理,也通过了银幕和舞台演出的考验。
这样,在他自己所规定的范围内,卞之琳达到了他的翻译事业的最高点。从那里望出去,他会发现站在友邻高峰上举着别的语言的莎剧译本的,是俄语的巴斯捷尔那克、德语的斯蒂凡·格奥尔格、意大利语的蒙塔里、法语的纪德等人,都是第一流作家,多数是充满现代敏感的大诗人。站在这些人之列,卞之琳是不会感到寂寞的。
以诗译诗,甘苦自知——评卞之琳《莎士比亚悲剧论痕》
一
诗人卞之琳的译作《莎士比亚悲剧四种》出版于1988年,现在他的论文集《莎士比亚悲剧论痕》又问世了。
后者可以看作前者的一个注脚。在通常情况下,文学名著的好译本总... | 400套付费套装书 |
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二
当然,卞之琳又是优秀的诗人,并且成功地用诗体译出了莎士比亚的四大悲剧。我们也就很想听听他对于莎翁的写剧技巧、诗艺和语言的看法,还有他自己的翻译经验。
本书谈到了这些。例如对于《哈姆雷特》,卞之琳就着重分析了它的“艺术吸引力、艺术感动力,甚至不妨说艺术震动力”(第106页),从中心人物的发展谈到情节上的呼应,直到“剧本语言的丰富多彩”(第111页)。他不是孤立地谈语言,而是结合着人物性格的特征来谈,而且考虑到诗剧的特征,例如他说:
剧本里连哲学议论(主要由... | 400套付费套装书 |
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例如在《哈姆雷特》剧本里王者在大庭广众前,在隆重仪式上,就用冠冕堂皇的相当于文言道白的语调;在戏剧里为了显出与本戏截然区分,就故意用陈词滥调。
(第118页)
为了体现莎士比亚在这些地方是“有意嘲弄当时流行的舞文弄墨、拐弯抹角的自命风雅体语言”,他在译文里“索性更把它庸俗化了一点,中国旧曲化一点”,因此出现了这样的一段台词:
“金乌”丨流转,丨一转眼丨三十丨周年,
临照过丨几番丨沧海,丨几度丨桑田,......
似雅实俗,而俗正是剧作家也是翻译家所要达成的戏剧效果。
总之... | 400套付费套装书 |
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汤姆又惊又怕,赶紧看究竟,
那一片笑呵,乐呵,玩得正起劲:
笛子越吹越响,
舞步越跳越欢:
妖魔们急转、交叉、分开、合拢、又把手牵,
直闹得女妖一个个流汗冒热烟,
纷纷把外面的破衣都脱掉,
只穿贴身汗衣一阵狂跳!
(《汤姆·奥桑特》)
这里三四行自成一对,与其他行不同;第五行包括了五个舞蹈动作,字数也就多过别行:这两者都使诗段中间起了速度和节奏上的变化,正是这里群魔乱舞的内容所要求的。
从内容出发,也就不能仅求形似。诗的生命在意境,而意境又是靠许多东西形成的;从语言上讲,除了节奏、脚韵、速度,还有用词、句式、形象,都需要译者好好处理。形... | 400套付费套装书 |
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爱和忠贞已经死亡,
凤和鸠化作了火光,
然而对于这一结局,诗人没有泛泛地表示哀悼或说些爱情不朽之类的话,而是想到了另外一些问题,其表达方式也是奇特的,例如:
它们彼此相爱,
本质乃是一体,
分明是二,又浑然为一,
数已为爱所摧。
提到了“本质”,“数”,而“分明是二,又浑然为一”则引来了矛盾之言(paradox),这就进入了思辨的领域。然而被摧的何止数,连距离和空间也消灭了:
两心相隔,却不分离,
虽有距离,但无空间,
在凤和鸠之间,
就是这样神奇。
神奇到一种程度,连物的性质(property)也变了:
物性变得离奇,
己身已非原身,
同质而有异名,
不叫二,也... | 400套付费套装书 |
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Co-supremes and stars of love,
As chorus to their tragic scene.
Threnos
Beauty, Truth, and Rarity,
Grace in all simplicity,
Here enclos'd, in cinders lie.
Death is now the Phoenix' nest,
And the Turtle's loyal breast
To eternity doth rest.
Leaving no posterity,
'Twas not their infirmity... | 400套付费套装书 |
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《大鸦》一诗是另一出色的例子。正如译者在注里所说:此诗“韵律至严,翻译最难。全诗通押never more一韵,译文中实在无法遵守,只能每段换韵”。但他并不一味自谦,也说出做到了那些不易做到的事,如某些头韵之照译和几个拟声词之“尽到了人事”。这种态度是值得别的诗歌译者学习的。同时,它也说明了译者对所译作品研究得细,认识得深,加上他本人的诗才,结果出现了这样的... | 400套付费套装书 |
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如果我们再看一下原诗,又会发现漏掉部分。包括无论从内容和表现方式上都十分重要的诗行,例如第一段第二行:
我为我那饥渴的壮汉般的灵魂长期以来吞噬着大地给我的一切
(赵萝蕤译文,下同)
又如第三段接近尾声处的四行:
我遗弃并离开了我那些十分喜爱的都市,我快步奔向适合我的那些有把握的地方,
渴望着,渴望着,渴望着原始的活力和大自然的无所畏惧,
我只靠它振奋自己,我只爱品尝它,
我等着受抑制的热量爆发出来——我在水上、空中等了很久
这里有惠特曼的典型写法,如长行,重复(“我”在全诗不断出现,“渴望着”紧接三次重复),从而积累起一种越来越大的力量;多音节大词... | 400套付费套装书 |
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一个相联的问题,即现代美国诗是否有大不同于英国诗的语言特点,也有不同的答案。穆尔就说,“我觉得美语跟英语不应有什么区别,我只觉得我们——所有的作家——在文字上越来越简洁”(第21页)。另一位老诗人康拉德·艾肯的回答则是:在1925年以后的30年中,“用英语写诗写得最好的该是美国。事实上,自从那时以后,美国诗都是最佳的。在某种意义上说,英诗已经移到美国来了”(第6页)。艾肯是艾略特在哈佛的同学好友,原本是喜爱英国传统的,但是后来回到美国... | 400套付费套装书 |
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另一面镜子:英美人怎样译外国诗
一
国内讨论翻译实践的文章以观察从外文译成中文的成果为多,译者都是中国人。
是否也可以看看另一方面,即从外文译成英文的情况?
不久前朋友寄来一本小书,是美国当代诗人罗伯特·勃莱写的《翻译的八个阶段》(Robert Bly... | 400套付费套装书 |
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2.诗艺情况。大凡译诗的人,总想所译像诗。可是什么才算诗,看法却是随着时代与人而变的。勃莱所说最近30年间美国诗歌翻译之所以成绩卓著,一个重要原因是惠特曼、庞德、威廉斯三人进行了一场诗歌革命,其特征在于... | 400套付费套装书 |
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然而译品又不是随便凑合而是经过精心挑选的。大致看得出... | 400套付费套装书 |
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Dismounted, o'er wine
we had our last say:
Then I whisper, 'Dear friend,
tell me whither away,'
Alas, he replied,
I am sick of life's ills
And I long for repose
on the slumbering hills
But oh seek not to pierce
where my footsteps may stray:
The white cloud will soothe me
for ever and ay.
这首... | 400套付费套装书 |
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倒是在把外国诗译成本族语的方面,却在世界广大地区都硕果累累。我们中国就有几代诗人翻译家在外译中方面作出了辉煌成绩。现在我眼前这本《牛津英文译诗选》也以其从古到今共600首译诗的实例证明译诗的活动是不断的,几乎所有重要诗人都动过手的,对于扩大读者的视野、提高文学趣味、了解外国人最深切的思想感情起了别人无可替代的作用。每一首好的译诗不仅是好的翻译,也是好的创作:庞德和威利的译品已经成了现代英语文... | 400套付费套装书 |
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This standard, agreed to by nearly everybody, has nevertheless occasioned endless controversies. Even the point about faithfulness to the or... | 400套付费套装书 |
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This is asserted vis-à-vis the archaic prose used by Yan Fu as well as the sort of half-bookish, half-vernacular, "lackey's lingo" spouted by Zhao Jingshen and others.
Qu also disposed of "elegance", another much dispute... | 400套付费套装书 |
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Faithfulness in translation should include expressiveness. Expressiveness gives full scope to faithfulness, and elegance is not just to adorn expressiveness. To convey the meaning of the original in the same style—that is faithfulness.9
This may be taken as a mo... | 400套付费套装书 |
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Here the concern is no longer with the three points, which are taken for granted, but reache... | 400套付费套装书 |
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鲁迅:《〈小彼德〉译本序》,1929年(《三闲集》;罗编,第262页)。
(Lu Xun, Preface to Xu Xia's translation of Hermynia Zur Muchlen, Little Peter; Luo, p. 262)
鲁迅:《鲁迅和瞿秋白关于翻译的通信》,1932年(《二心集》;罗编,第265页)。
(Lu Xun, Correspondence on translation with Qu Qiubai; Luo, p. 265)
瞿秋白:《再... | 400套付费套装书 |
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朱生豪:《〈莎士比亚戏剧全集〉译本自序》,1944年(罗编,第456页)。
(Zhu Shenghao, Preface to his translation of The Complete Works of Shakespeare; Luo, p. 456)
卞之琳:《莎士比亚悲剧论痕》,北京:三联书店,1989年。
(Bian Zhilin, On Shakespeare's Tragedies)
傅雷:《致林以亮论翻译书》,1951(?)年(罗编,第545页)。
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2 《读书月刊》1931年第3期;罗编,第267页注[3]。(Luo, p. 287, n. 3)
3 《二心集》,1932年;罗编,第276页。 (Luo, p. 276)
4 《瞿秋白的来信》;罗编,第276页。(Luo, p. 276)
5 《再论翻译》;罗编,第281页。(Luo, p. 281)
6 《瞿秋白的来信》;罗编,第267页。(Luo, p. 267)
7 《柏拉图〈巴曼尼得斯篇〉序》;罗编,第44... | 400套付费套装书 |
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问:也许任何译文都是过渡性的。听说你不仅译了苏格兰方言诗,还译了盖尔语(Gaelic)的作品,是么?
答:是的,但我不懂盖尔语,而是通过英文译本再译的,只不过英译者就是作者自己。这位作者叫绍莱·麦克林(Sorley MacLean),人们称他为当今最重要的盖尔语诗人。他现在已经七十多岁,住在苏格兰西北的一个岛上。去年我到那个岛上去访问了他。他听说他的作品在辽远的中国有了译文,是很高兴的。他是一个现代风格的诗人,有一度还很欣赏现代派大家庞德的作品,但后来他回到盖尔语民间文学传统,结果写出了有明显的特点的好诗,例如:
每当我感到沮丧,
总想到年轻时候的你,
于是莫测的海洋涨起了潮,
一千条船... | 400套付费套装书 |
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问:想不到有这么多的讲究!语言可真够复杂的。
答:反正这首看起来很简单的小诗给了我不少麻烦,尽管一再修改,最后的译稿仍是自己不满意的。不管怎样,作为一个译者,我总是感到需要不断锻炼,要使自己的汉语炼得纯净而又锐利。另外,我觉得一个译者只应该译与他自己的风格相近的作品。没有人能够掌握所有的风格。通常一个译者只适宜于译某一类作品。我认为他应该只译那一类,而不要什么都译。
问:但是我想一个理想的译者应该是什么样的文章都能适应的人。
答:可是究竟有几人能够做到呢?何况,适应别人的过程同时又是施加自己个性的... | 400套付费套装书 |
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有时,在两种语言之间无法作对应的传译时,可以作必要的变通。其实,诗的翻译未尝不是一种阐释,甚至是必要的创造。
记者:如果每个译者都依照自己的理解去阐释、加工原作,岂不让读者失去了理解原诗的标准?
王:对一首诗的理解本无绝对“正确”的标准可言。每个读者对诗的理解都是不完全相同的,即使专家、学者也如此。不同时代的读者,出于不同的精神需求,对同一首诗的理解... | 400套付费套装书 |
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问:是不是正像“samurai”(武士)及“country gentry”(乡绅)这两个词,对日本人和英国人来说各有不同的含义?
杨夫人:许多含义外国人是无法了解的。我们就得用各种办法来解决:一是在文中加上一些原文中没有的词,二是加脚注,再就是不用这个具体的典故,尽力创造出适合这种场合的气氛来。
问:你认为自己可以有多大的灵活性呢?
杨夫人:我们的灵活性太小了。有一位翻译家,我们非常钦佩,名叫大卫·霍克斯。他就比我们更有创造性。我们太死板,读者不爱看,因为我们偏于直译。
问:你是否认为译者应改写原文?
杨夫人:应该... | 400套付费套装书 |
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问:显然,这首诗具有非常普遍的意义,因为“威利长老”这种人,在我们周围比比皆是。他们祈求上帝保佑自己能享有比其他人更优越的地位,是不是?
王教授:对,是很有普遍意义。所以,恕我不能同意你的理论:不同的语言有各自不同的概念。我的观点是,我们大体上都用同样的方式进行思维活动,否则彼此就无法交往了。但在翻译中,在区分短语的细微差别上,或是在处理某一短语所引起的各种联想方面,或在表达一首诗总的气氛方面,肯定会丢失原诗中的某些东西。在这一点上,我同意罗伯特·佛洛斯特的意见,他说在翻译诗的过程中总要丢掉一些东西。刚才宪益举杨柳为例,这确是很难翻译的。第二次大战时... | 400套付费套装书 |
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问:你的意思是,《诗经》对外国读者来说,无非比对中国读者稍多一点异国情调罢了?
杨先生:完全正确。
(澳《半球》杂志1980年7/8月,陈鑫柏译)
注释
1 此文原是英语广播稿,现请徐序同志译成中文,作者并作了一些修改。
2 据The New Encyclopædia Britannica (2003),应为1980年。——编者注
3 本文为《人民日报》记者张大农对王佐良的采访,原载《人民日... | 400套付费套装书 |
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No. 19 Xisanhuan Beilu
Beijing, China 100089
http://www.fltrp.com
图书在版编目(CIP)数据
译诗漫笔/飞白著.——北京:外语教学与研究出版社,2016.10
(译家之言)
ISBN 978-7-5135-8210-0
I.1译... II.1飞... III.1诗歌-翻译-研究 IV.1I106.2
中国版本图书馆CIP数据核字(2016)第262360号
出版人 蔡剑峰
系列策划 吴 浩 易 璐
责任编辑 赵雅茹
出版发行 外语教学与研究出... | 400套付费套装书 |
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2015年9月3日
译诗满六十周年之际于云南大学外国语学院
第一辑
“信达雅”是经典翻译引领的时代的产物,如今到了信息时代,翻译世界多元化了,单一标准已不适应翻译多功能的实际。乱象由此而生,为消除乱象就得承认不同翻译类型有不同的规范。
翻译的三分法
漫笔而谈译诗,似乎先得把译诗定个位。
做翻译这件事的,人人有自己的体会,有自己的主意,认为该如何如何译。但因大家主张各异,人们就想为翻译制定个统一标准。岂知统一标准对翻译而言完全不切实际,许多得不出结果的争议都由此而生。问题在于翻译领域太庞大而丰富多彩(语言领域多宽,翻译领域就有多宽),无法“一概而论”;根据我参与各种翻译的实践体会,也深知翻译问题不宜“一刀切”,不同类的翻译需要... | 400套付费套装书 |
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参考雅各布森、卡尔·布勒(Karl Bühler)、赖斯诸家之说,现将翻译三型列表如下:
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这里讨论的“标准”不是主观设置的规定,而是社会实践形成的常规。根据各种翻译功能,不同的翻译方法和不同的常规评价标准是自然生成的。问题只在于我们应该正视和承认这一现实。
对我提这样的观点,有人诘难道:“假如划分三型翻译,弄出三种翻译标准,那岂不是要天下大乱了吗?”
我对此的回答是:“信达雅”是... | 400套付费套装书 |
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美国诗人麦克利什(Archibald MacLeish)有首著名的诗叫《诗艺》,诗结尾的警句是:“诗不应指义,而应存在。”(A poem should not mean / But be.)这句话用词非常简明,但许多读者和译者都弄不懂这句诗说的是什么意思。其实麦克利什这句诗正是... | 400套付费套装书 |
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Yestreen I had a pint o' wine,
A place where body saw na';
Yestreen lay on this breast o' mine
The gowden locks of Anna.
The hungry Jew in wilderness
Rejoicing o'er his manna
Was naething to my hinny bliss
Upon the lips of Anna.
Ye monarchs tak the east and west,
Frae Indus to ... | 400套付费套装书 |
C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\03-100套\epub\0297. 《翻译大师谈翻译：译家之言套装》（套装共9册）（译界泰斗许渊冲、傅雷、余光中、飞白、庄绎传、童元方、王佐良、董乐山、张其春等翻译大家毕生心得传授，央视大型诗词文化节目《经典咏流传》首推译界泰斗许老《登鹳雀楼》英译版本，带大家感受英译诗的音美、形美和意美）.epub | .epub | 11,950,234 | 2025-09-26T18:39:48.595541 | 这个韵的每一次重叠,对安娜的每一次呼唤,都把诗情加强到一个新的浓度,并且充分体现出彭斯热情开朗的胸怀和狂放不羁的个性。“韵里情深”是彭斯这首《歌》的鲜明特色。
由于汉语与欧洲语言的句法词序有巨大差别,若按语法作常规翻译(不论是语义译或归化译),则原文安排在行末韵脚位置上的“安娜”一词会全部移位,几乎一个也不可能留在行末,这种常规现象我们在袁译文中已经看到了。但原作用“安娜”名字押韵的这一形式是如此特色鲜明,它的热情和韵味给人的冲击又如此强烈,从第一印象开始我就明白:无论如何不能把它“过滤”掉,而要努力使它在译文中得到显现。由于这个形式太重要了,尽管奈达说过,“在语音层面上,译者一般都要毫不犹豫地作根本调整”,尽管纽马克说过,“韵也许... | 400套付费套装书 |
C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\03-100套\epub\0297. 《翻译大师谈翻译：译家之言套装》（套装共9册）（译界泰斗许渊冲、傅雷、余光中、飞白、庄绎传、童元方、王佐良、董乐山、张其春等翻译大家毕生心得传授，央视大型诗词文化节目《经典咏流传》首推译界泰斗许老《登鹳雀楼》英译版本，带大家感受英译诗的音美、形美和意美）.epub | .epub | 11,950,234 | 2025-09-26T18:39:48.595541 | 古人应当和小孩子一样,都是掰手指头记数的(要不然就不会有十进制),手指不够用了估计得把脚趾用上,脚趾头也数完之后没法再加了,所以要以二十为一个记数单位,每数到二十,就在树干上刻一道记号。正是悠久的历史积淀,为单薄的数目增添了文化厚度。豪斯曼靠这个字眼的灵巧运用,居然在陈旧概念和简单算式基础上生成了一首清新可诵的好诗,并成为传诵不息的名作,不愧是化腐朽为神奇。这印证了马拉美的一句名言。——有一次画家德加向马拉美请教写诗问题。德加说:“我缺少的不是想法......我的想法其实太多。”(Ce ne sont pas les idées qui me manquent... J'en ai trop.)马拉美回答道:“可是德加呀,用想法可作... | 400套付费套装书 |
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既然中文没有score,我们得找找看中文本身有什么同类资源,当然最好是富于文化积淀的资源。诗苗的成活是需要文化土壤的,而我们知道中文的文化土壤特别丰厚。一找,有了:在中文里二十岁不是可称作“双十年华”吗?这既与score相关,又富有文化色彩,是大可利用的资源。但是凭此还不大够补偿,因为虽然“二十/双十”的变化稍稍弥补了score的损失,但凭它还变不出算式的花样来,还得继续找。对了,中文里还可称五十岁为“年满半百”。这比简单的数词“五十”有深... | 400套付费套装书 |
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The goal stands up, the keeper
Stands up to keep the goal.
"Is my girl happy,
That I thought hard to leave,
And has she tired of weeping
As she lies down at eve?"
Aye, she lies down lightly,
She lies not down to weep:
Your girl is well contented.
Be still, my lad, and sleep.
"Is my frie... | 400套付费套装书 |
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在本诗中作者的语调很复杂,既含讽刺又更含悲悯。诗中那位活着的朋友的内心和语调也很复杂。其实他并没有错,但他对死者还是怀着不安和愧疚。这可以比拟电影《珍珠港》中一对战友的感情(在好友牺牲后,生者抚慰了死者的恋人)。此诗的语调的确含有讽刺:作者对活着的朋友和那位姑娘都作了讽刺,但我觉得这讽刺是相对温和的,不是谴责,而是含泪的微笑。诗人的主题不在这里。你看,死者问的是:“我的姑娘是否幸福?她是否哭累了?”莫非... | 400套付费套装书 |
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Adam's DyingR. Torrence
He dreamed first
Of what seem
The things worst
In the dream:
The lost bower,
The grave's drouth,
The sword's power,
The worm's mouth.
亚当辞世飞白 译
他先梦见
坏的事物,
能梦到的
最大悲苦:
失却的园,
干枯的墓,
刀剑的戮,
蛆虫的腹。
这里先要插叙一笔,讨论一下这首诗的独特节奏。英语原文用的格律是“抑扬格二音步”,第二音步省略轻音节,只剩单个重音,从而... | 400套付费套装书 |
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而由于译文是在译入语文化环境中的重塑,关涉到译入语读者接受的形象,就愈增其复杂性。
话说回来,因为我选用“物——苦”韵贯串全诗,受此限定,个别韵字的选择从音韵角度考虑较多,而在词义上便得稍作机动。如原诗第二节末行的韵词“mouth”,本来是蠕虫的“嘴”,我译作了蛆虫的“腹”。反正都是隐喻... | 400套付费套装书 |
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尘土飞扬,
视觉的奇迹,
刚猛的手掌。
思想的出世,
头脑的刀锋,
辛劳的价值,
杰作的完整。
风的匆忙,
云的鸽子,
果实甜香,
心灵调制。
天空的坟墓,
西归的太阳,
男人的乐土,
女人的乳房。
浪打滩岸,
鸟落枝头,
梦着,它们,
都已足够。
生命终于靠岸
在那儿它腾升,
哪个是上选?
心眼通明。
作为懂得译诗甘苦的译者,我十分尊重同行的劳作成果,不能妄加评论,只想看看译文间有些什么差异,尤其是阐释学上的差异,互相参照切磋。
比较起来,在诗的节奏方面,我的译文用的是四言体(二音步),而网上译文用的是长短句(不论音步);在韵式方面,我的译文一韵到底,而网上译文的大部分诗节仿照了原文韵式(abab式,每节换... | 400套付费套装书 |
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由于两类语言符号的作用截然不同,它们作为“能指”的生命也就判然有别:指称性的能指文字作为工具是“一次性”使用的,所以能简单地“得鱼忘筌”——一得到所指概念就可以丢弃能指,一得到所指的商品就可以丢弃条形码(丢掉条形码并不影响你手里的商品)。而诗的语言却是能... | 400套付费套装书 |
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由此一例即可见“言筌”结构之机巧,它的口开在哪里不是很暴露的,连制筌的译者也会看差眼。否则,若诗家毫无机巧而把筌口明摆在外,像教喻诗那样张着个口子叫你钻,那就会一无所获:鱼儿也没有那么笨的。
“火鸡”公案
记得“文革”结束后对外国文学的全面封锁开始解冻,但过程艰难而缓慢。第一... | 400套付费套装书 |
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假如这鸟是描述对象,那肯定不能换,我当然得忠实于这种鸟。不仅是译科技类文本(例如动物学教科书)为然,即便是译文学类文本,译名也要准确严谨。鲁迅译《小约翰》中的动植物名,就曾不辞辛劳地查找辞书,多方考证,仅写信请周建人协查就函件往返七回。我同样采取这种认真的态度,例如我为新版《英国维多利亚时代诗选》译克莱尔的鸟和鸟巢诗系列,其中描写的鸟包括鹬、苇莺、秧鸡、鹡鸰、黄鹀等,翻译时也查考了许多动物学资料,尽管有些鸟是我们不熟悉的,我也不能用我国读者熟知的鸟来替换充数。如其中有一首《鸫鸟的巢》,我国虽有鸫鸟(... | 400套付费套装书 |
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换换蔬菜更方便:“雨后春笋”译为“like mushrooms after rain”,笋变蘑菇;“青菜萝卜各有所爱”译为“Different people have different opinions; some like apples and some like onions”,萝卜变洋葱。中外口味不同,换几样菜色不足为怪。
我把火鸡译为画眉倒肯定不是为了口味,而是因为在马诗里这纯粹是个“... | 400套付费套装书 |
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There was a young maid who said, "Why
Can't I look in my ear with my eye?
If I put my mind to it,
I'm sure I can do it.
You never can tell till you try."
有个丫头说:“为什么不能
用我的眼睛看我的耳朵眼?
只要下定决心干,
天下万事都不难,
还没实验过谁敢作预言?”
There was a young lady of Lynn
Who was so uncommonly thin
That when she essa... | 400套付费套装书 |
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绕口令虽是一种文学作品,但其实更像是音乐作品,它首先得有一个“动机”(乐曲的主题或发展的胚芽,还要有形象性),然后拿它来不断地模进变奏,发展成一支乐曲。而绕口令的动机有特殊要求:它必须具有谐音(谐而不同)且能互相倒换构成“绕口”效果(叫人很容易说错)的特色。这首limerick原文的动机是“tutor/tooter”的谐音配对,我从这儿出发,找到汉语中音义与它相似的切入点“徒弟”作为种子,再拿“徒弟/剃度”(tudi/tidu)谐音配对作为新的动机,加以模进,发展成完整的limerick。虽然第五行长了点儿,但是英语limerick里也是有这种格式的。
这样仿制另创的绕口令算不算“翻译”呢?也算也不算,依语境而定。总... | 400套付费套装书 |
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这是夹进一个译本中的整段“功效译”,它以局部另创完全替代了翻译。译者舍弃译义的忠实,以求功能性效果的忠实,玩了个魔术,不但把“小玫瑰”变成“小裤子”,而且把整首歌都变成另一首了。
“功效译”在追求实效的广告类、宣传类翻译中是黄金法则。但在我看来,在文艺类翻译中的运用还是需要慎重,一般只限比喻性、意象... | 400套付费套装书 |
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由于我译的《瓦西里·焦尔金》全属口译,结果译文也能朗朗上口,体现出了这部原本在前线小报上连载而传遍战壕的“战士的诗”的风格,出版后大受欢迎。但出版过程却很周折,我的译稿被扣压一年后遭到了退稿命运。此时另一个译本(梦海译)在新文艺出版社出版了,由于我是无名小兵贸然译诗,遭退稿并不奇怪,得知有翻译家翻译此书,我深感鼓舞并充满期待。但等我读到新出的梦译本,却觉得与从原著获得的印象很两样,我不认同他的风格。我想:既然我译的风格和他截然不同,那么我的译本可以暂不报废。... | 400套付费套装书 |
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叫你去跟大地妈妈亲个嘴。
可是你得注意,亲爱的,
这还不过是中型的萨邦屠依。
萨邦屠依——对你是一种教训:
敌人凶暴——你也得凶暴。
但大型的萨邦屠依——
那就完全另一回事。”
两个译本的差异,涉及音韵、节奏、语言选词等多种风格因素。我的译本为模拟原著风格而选择了押“交韵”和以四顿为基础的格律,即选择以民歌体(兵歌体)为基调,但其中又有许多灵活变化。与原著相比,我的译文的格律灵活度更大些,这是因为我把关注的重点放在口语化上,要求我的译文达到战士听得懂也说得出的程度。当然,口语化也是仿效原著的,而且在我看来,是模拟原著风格的关键点。译诗不可能面面俱到,能抓住这个关键点也就够满意了。
而梦海译本选择的是不押韵... | 400套付费套装书 |
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拨开直译意译之雾
好像是自古有翻译以来,就有直译意译的争论。在西方有“七十子”的直译对西塞罗的意译,在中国有支谦、道安的直译对鸠摩罗什的意译,直译意译之争两千年来没有止息,似乎成了翻译中日常遇到的基本矛盾。
但本书开头已经提到,在我看来,直译意译作为翻译基本矛盾是个表面现象,这种两分法含糊而不科学,所以争了两千年还是迷雾一团。因此我们最好不要囫囵吞枣接受直译意译两分的观念,而该先考察一番所争的直译和意译到底是怎么回事。
直译意味着什么,比较而言,还算相对明白。对于“直”的概念,可以理解为:
1.指“literal”:直译的英文literal translation意思是照原... | 400套付费套装书 |
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8.追求译者自己的美学标准、美学风格,而置原作者的风格于不顾。
9.追求译者自己才情的发挥,觉得原作意有未尽而加以补充,或觉得原作不妥而加以修饰改写,目标就是和原作者一比高低。
10.迎合读者的教育水平,例如作通俗化处理。
11.迎合读者的口味或时尚,投读者所好而改变原作风貌。
12.按照领导、客户、赞助人提出的翻译任务、目的或要求,改变原文形式或内容,或改编,或节译,或突破原文限制进行制作。
13.出于意识形态或对外宣传效果等考虑,对原文删改或重写。......
这张表还远远没开列完。可见,所谓的“意译”其实五花八门,“free”的程度不同,方向目的各异,也并... | 400套付费套装书 |
C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\03-100套\epub\0297. 《翻译大师谈翻译：译家之言套装》（套装共9册）（译界泰斗许渊冲、傅雷、余光中、飞白、庄绎传、童元方、王佐良、董乐山、张其春等翻译大家毕生心得传授，央视大型诗词文化节目《经典咏流传》首推译界泰斗许老《登鹳雀楼》英译版本，带大家感受英译诗的音美、形美和意美）.epub | .epub | 11,950,234 | 2025-09-26T18:39:48.595541 | 7.功能维度
S取向:对等功能翻译,如Microsoft译“微软”,Airbus译“空客”;但是,如果仅功能维度为S取向而其他维度为T取向,则可能是像“小蝙蝠”变“小裤子”式的伪翻译。
T取向:增功能或附加功能翻译,如Pepsi-Cola译“百事可乐”,BMW译“宝马”(按:BMW是Bayerische Motoren Werke即“巴伐利亚摩托制造厂”的缩写,其对等功能翻译应是“巴摩”)。
与此不同的还有一类类似转基因的转功能翻译,即有目的地改变原作功能的翻译,如释义翻译、节译、简写本翻译等,改编和戏拟也属于转功能翻译之列。不论是增功能或转功能,都是服从于“T”(译入语)端的赞助者、读者或用户需要,故列入“T”端。
0取向:0功能... | 400套付费套装书 |
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Tes pas, enfants de mon silence,
Saintement, lentement placés,
Vers le lit de ma vigilance
Procèdent muets et glacés.
Personne pure, ombre divine,
Qu'ils sont doux, tes pas retenus!
Dieux!..tous les dons que je devine
Viennent à moi sur ces pieds nus!
Si, de tes lèvres avancées,
Tu prépares pou... | 400套付费套装书 |
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[4]脚步
你的脚步圣洁,缓慢,
是我的寂静孕育而成;
一步步走向我警醒的床边
脉脉含情,又冷凝如冰。
纯真的人哪,神圣的影,
你的脚步多么轻柔而拘束!
我能猜想的一切天福
向我走来时,都用这双赤足!
如果你的芳唇步步移向
我这一腔思绪里的房客,
是以一个吻作为食粮,
准备来平息他的饥渴,
那就别加快这爱的行动——
这生的甜蜜和死的幸福,
因为我只生活在等待之中,
我的心啊,就是你的脚步。
翻译重心既转到艺术方面(集中关注的是艺术形式、艺术风格、艺术功能),词语信息就得让出“无条件”的首要位置而降至次席。因此在风格译中,词义和语法信息可能要服从音律、风格等要求而作必要的机动,不过机动范围还是严格节制的,与... | 400套付费套装书 |
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英译在语法词序上与源语容易协调,但在韵律上仿制原作形式却比中译还难,因英语的同韵词太少之故。所以我们通常所见的英译诗往往放弃押韵。但我觉得,若把押韵严谨的格律诗译成无韵自由诗,对作者精心塑造的原诗形式不努力去模拟和传达一二,毕竟非常遗憾。所以我情愿多费力气来模拟原作风格,如本雅明所说去做“瓷瓶碎片的细心拼合”,这是出于对作者和原作的尊重。
为... | 400套付费套装书 |
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只有以科技翻译为代表的信息译,而且处理的必须是完全排除文化色彩的特别简单纯粹的文本,才能谈“等值”或近似等值,而绝大部分翻译都谈不上。若放宽尺度,转而用“等效”(读者反应对等)概念似可解决问题,然而“等效”是个模糊概念,是无法... | 400套付费套装书 |
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反忠实论者的论证中顶尖的一条,是把翻译“忠实”与封建观念等同起来,据此施加猛烈攻击,仿佛解构“忠实”就要把忠实完全推翻。这一观点是我不能认同的。其实翻译“忠实”跟“愚忠”、“从一而终”等观念不属同类项,和封建扯不上边。它只表明:翻译既声明是根据某一原文文本所作转述,就不能不保持与该原文在相当程度上的同一性,也许够不上“同一性”,就说是“黏附性”吧。这是“信用”问题,涉及的是契约和义务,和商店里卖的某个品牌是真货还是假货是同样性质。翻译依据的原文文本相当于所... | 400套付费套装书 |
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由于信息译的惯性巨大,译者通常都会选择信息而丢弃诗,所以说“诗是翻译中丢失的东西”是有充分道理的。但我们需要意识到艺术并不是获取信息的手段,而是审美欣赏的对象。传达剧情信息不能代替观剧,介绍歌曲内容不能代替听演唱,译出诗的词义也不能自命为译诗“忠实”。语言好像是个生物,它既有骨骼又有肌肤血肉,指称意义是其骨架,而联想意义、隐喻意义、形象意义、音韵意义、情感意义、风格意义、互文意义、文化和历史意义是其肌肤血肉。信息译着眼于“单息”的“无机”语言,即选择语言的骨骼而丢弃肌肤,好比医生以科学眼光看X光片,排除表面层次的遮蔽直视骨骼,以获得准确无误的本质... | 400套付费套装书 |
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我并不想给人们一种印象,仿佛有一帮狡诈邪恶的无原则的译者、评论者、历史学者、编辑和选集编选者躲在一边窃笑着,故意地系统地“窜改”一切经过他们手的文学作品。相反,文学重写者的大多数,通常是认真细致、勤勤恳恳、学识广博、为人十分忠诚的。他们只是把他们所作所为看成是显而易见的唯一方法,尽管这种方法在历史上已屡经变迁。把那句古老的谚语一劳永逸地打发去安息吧:翻译者必然是叛逆者,但是绝大部分时间内他们并不... | 400套付费套装书 |
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1.诗最显著的“光晕”特性,就是我们已一再提到过的“留白”或曰“飞白”,即诗人不说出的言外之意和想象空间。诗人能做到“不著一字,尽得风流”,把诗最好的部分留在不言之中,以吸引读者参与想象,共同营造诗的意境。诗的这一性质虚实相生,它虽因“不言”而似乎不占比特数,却占有巨大的虚拟空间,这虚拟空间是靠精妙的诗句结构投射而成的。诗句通过狭窄翻译信道时受到挤压变形,结构精妙之处必然破损,结果就像破损的光盘一样丧失了投射(播放)功能。
如“行到水穷处,坐看云起时”通过翻译信道的挤压后,很可能就只传达出“走一走,坐一坐”的意思,或至多能传达出半日闲情;“... | 400套付费套装书 |
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诗是一种特殊的文本,它除指称信息外,更需要的是从精练的诗性文字结构里生发出朦胧的艺术“光晕”。我们可以作这样的比较:指称信息是“明电码”,一码对一... | 400套付费套装书 |
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1.既然出入境航班对携带行李有限制,那就只得选择重要东西随身带,否则你就要摊上麻烦了。我曾见过旅客在登机前被迫一叠叠地丢弃超重的衣物;也见过旅客抵达美国时在海关被大量截留禁带的食品(火腿、月饼、银耳之类)和中药材。所以旅客带行李就该有所考虑。就译诗而言也一样,需要精心选择你要带过翻译通道的成分。
很可惜,译者通常都选择只带“词义”或“内容”信息(即本雅明所称“非本质的东西”或我前述的“酱油”)登机过关。“诗”却成了过翻译关时被丢弃的东西。
在我看来,诗译者首先要选择的应是使诗成为诗的最重要成分,即最能代表这首诗艺术风格... | 400套付费套装书 |
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我是曲江临池柳,
这人折了那人攀,
恩爱一时间。
I am but a courtesan at Qujiangchi,
For men to take any liberties with me.
If, of all the girls, one picks and chooses me,
Mere personal preference; love, it can't be.
If someone shows for me, a little care,
That is only a mom... | 400套付费套装书 |
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I said, "Get out to her do I dare?"
But I kept my seat in my search for a plea,
And the wheels moved on. O could it bu... | 400套付费套装书 |
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我们则从实际功能角度来讨论译者的角色。译者的角色是很多样的,你瞧瞧,假如译者扮演的是单一的角色,那么翻译的差异哪会有如此之大,而且各方争论起来往往连共同语言都找不到?
实际上译者的角色多种多样,无法统合。在本书开头,我就曾把译者的角色归纳成三“员”:在信息译中是通信员,在艺术译中是演员,在功效译中... | 400套付费套装书 |
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5.“美容师”
“美容师”爱做的当然是美容和整容,在翻译中做的则是“雅化”工艺。“雅化”翻译倒不是严复发明的,在十七世纪新古典主义的法国曾盛行一时,在法国这被称为“le bon goût”,讲究匀称典雅,循规蹈矩,如觉得原文不合我们的时尚规范,“不登大雅之堂”,译者就一定要对它做一番美容,否则不能让它与观众见面。十八世纪英国诗人蒲伯译荷马史诗扮演的也是“美容师”角色,“雅化”的荷马出版后大受读者欢迎,但评论家指出:“真是好诗啊,蒲伯,可是你不能称之为荷马。”
6.“知音人”
作为“... | 400套付费套装书 |
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说明一下,此诗的“信息性”不同于科技文本那种单纯信息性,而与新闻文本的信息性同类。前者的信息性直接表露在文字上,后者的信息性则体现在内容和主旨中:它是特为某个event(时事性质的重要事件)而作的。这一主导信息使其他信息包括艺术信息都处于从属位置,形... | 400套付费套装书 |
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远方的人啊,归来的梦,谁让我们苦苦追寻?
远方的人啊,归来的梦,九九重逢,久久圆成真... | 400套付费套装书 |
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诗与音乐一样,要“声依永,律和声”,一个单音发出后迅即在空中散去,要有音应和才产生和声,这既是音乐共鸣,也是情感的共鸣。我们不妨来先听听诗的姐妹——音乐的声音。音乐没有指称意义,其单个音如C调do的意义(定义)是音频“262赫兹”,mi是“330赫兹”,sol是“392赫兹”等,并不含语义或情感功能。可是一旦几个音结合而相互作用,马上就... | 400套付费套装书 |
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越去越远却越明朗,
啊,又远又甜,传自峭壁悬岩,
精灵之国的号角在隐约吹响!
吹吧,让我们听那紫色的幽谷回应,
吹吧,号角;回声呼应,一声声轻了,更轻,更轻。
爱人啊,回声在天边溶化,
在山野,在河面熄灭,消散;
咱俩的回声在心灵间应答,
却不断增强,永远,永远。
吹吧,号角,吹吧,惊起那荒野的回声,
呼应吧,回声,呼应,一声声轻了,更轻,更轻。
(《世界在门外闪光》,飞白译,湖南文艺出版社2015年版,97页)
这里以第一节为例,分析一下其音乐元素。先把轻重音格律标注如下:
可以看出:第一、二行的抑扬格音步是正规的,第三、四行中就作了一点变化;第五、六行中抑扬格的规律被打破,出现一行中有七个重音... | 400套付费套装书 |
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他用弯钩的手紧抠山岩,
在荒凉地带,在太阳身边,
立在蔚蓝世界环抱之间。
大海在他的下方皱缩,
他站在山城之巅搜索,
并像霹雳一样自天而落。
(同上书,123页)
再举里尔克的名作Der Panther(《豹》)为例:
Sein Blick ist vom Vorübergehn der Stäbe
so müd geworden, daß er nichts mehr hält.
Ihm ist, als ob es tausend Stäbe gäbe
und hinter tausend Stäben keine Welt.
Der weiche... | 400套付费套装书 |
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这部长诗是涅克拉索夫于1863年开始创作的(耗时十余年,写到逝世尚未完成)。我应出版社约稿,在一百周年之际的1963年译出,但直到“文革”结束才得以出版。说来有趣的是,这部译稿经历“文革”而能幸存,未与抄家材料一同焚毁,还真得感谢专案组保管有功。我在“文革”中以“你知道的事情太多了”1的严重罪名被秘密逮捕(这可是个该灭口的罪名),“失踪”多... | 400套付费套装书 |
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Some ragged old beggars
Come up to the peasants,
Drawn near by the smell
Of the froth on the vodka;
They say they are happy.
"Why, right on his threshold
The shopman will meet us!
We go to a house-door,
From there they conduct us
Right back to the gate!
When we begin singing
The housewife runs quickly
And... | 400套付费套装书 |
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[1]原文:
[2]英译文:
[3]飞白中译文:
通过这样的比较,我们也可以看出为什么译诗要把着力点放在风格的模拟上。这是由于:1.在不同语言中,塑造诗的材质是非常不同的,如果用单纯的“信息译”法译诗,则诗的形式如音韵节奏等等完全丢失,风格也会随之丢失;2.如果试图简单生硬地照搬原作格律,则在译入语土壤上很可能水土不服无法成活;3.但如干脆用归化式格律代替原作格律,例如用中国诗词曲的形式译西洋诗呢,又可能如鲁迅所说“削低洋人的鼻子”而使原作面貌全非。因此我的观点是这样:接受格律挑战之时,我们既要尊重并试图模拟和逼近原作的形式... | 400套付费套装书 |
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这一段我的中译文运气不错:词义和音韵没发生冲突而得以兼顾,除末行里意思略有损耗外(下文再谈),没有走失原文含义:
(《谁在俄罗斯能过好日子》,飞白译,上海译文出版社1979年版,83页)
从楚译本中找出这节诗一看,词句与原著却很对不上:
伊凡叫着说:“我爱你!”
马利斯加说:“我也爱你哟!”
伊凡说:“搂紧些!”
马利斯加说:“亲我的嘴罢!”
伊凡说:“夜气寒冷!”
马利斯加说:“抱着我罢!”
(《在俄罗斯谁能快乐而自由》,楚图南译,人民文学出版社1955年版,82页)
查英译本,不出所料,与原著的出入都从英译本而来:
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“音乐占第一位”和“不可不作误释”
历来的诗家对诗的音乐性所持观念不同。如古典派认为音韵应为义理服务,而象征派则把音韵置于义理之上。古典主义代表诗人布瓦洛在其经典之作《诗艺》(L'Art poétique,1674)中这样宣称:
Quelque sujet qu'on traite, ou plaisant, ou sublime,
Que toujours le bon sens s'accorde avec la rime;
L'un l'autre vainement ils semblent se haïr;
La ... | 400套付费套装书 |
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C'est l'extase langoureuse,
C'est la fatigue amoureuse,
C'est tous les frissons des bois
Parmi l'étreinte des brises,
C'est, vers les ramures grises,
Le chœur des petites voix.
作者用的格律是“六行体”(sestet),其韵式是“aab,ccb”,第一、二行,第四、五行押阴性韵,第三、六行押阳性韵,而且大量运用富韵、元音协同、辅音协同等手段,如“langoureuse—amoureuse”以及下节里的“murmure—susurre”等,构成十... | 400套付费套装书 |
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要在中译文里复制魏尔伦的语言魔术,就得使用中文资源而模拟魏尔伦的手法;要表现他的独特风格,首先就得按魏尔伦的主张把音乐放在第一位。选用“瑟瑟”、“簌簌”、“潺潺”、“呢喃”、“婆娑”等词语,就是把它们当作音符用来谱写乐句的。我的韵式遵照原诗的“六行体”格式,译文模仿原诗,非常重视“韵字”的音响和情调,第一节选用的是“醉—惫—瑟,中—丛—歌”,第二节是“喃—潺—娑,息—底—磨,”... | 400套付费套装书 |
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《把我的心带向嘹亮的远方》这首诗,标题本是《给一位女歌唱家》(Певице)。这首表现音乐魅力的诗,本身就像是用音乐谱成的。诗人没有描写歌唱家的容貌神态,也没有对她的歌声作具体描绘,而是大量采用暗示和象征手段,借助于词义的音乐化、朦胧化,像音乐一样直接诉诸情感和意志。其次,此诗又采用了音乐式的回旋和变奏手法,如第一、二行的主导动机与第七、八行的对应主题(或称主导动机的“变形”,前者表现为“带向”,而后者表现为“追随”)到了末节均以变奏形式重现,造成一种回旋曲式、赋格曲式的缭绕如歌的美。这首诗由柴可夫斯基谱曲,成为一首著名的浪漫曲。下面是该诗原文和中译文:
Уноси мое сердце в звенящую даль,
Гд... | 400套付费套装书 |
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TO A SINGERAfanasy Fet
Carry my heart away to the resonant horizon,
Where hangs sorrow like the yonder moon arisen;
In these notes a smile of love... | 400套付费套装书 |
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比如说“近体七律”或“意大利体十四行诗”,如果弃却字数、行数、音律的规定而乱排,就不成为七律或意大利体十四行诗了。我可以打个比方,最近体育频道中大家常看中国女排比赛,就知道排球比赛要有排球比赛的形式和规则:如场地中间有球网,场地四周有边线,每队上场限定是六人,分两排站位且有分工,站位和轮转还都不能出错。如果废弃形式,混成一团打乱仗,还成为排球比赛么?每行不是七言的长短句也许是词牌但肯定不是七律,不站排而扎堆抢球也许是橄榄球但肯定不是排球。
维多利亚诗歌是多元化的,诗人的众多音调组成了一个交响乐团,有如提琴、竖琴、长笛、铜号,... | 400套付费套装书 |
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语言既有二性,翻译也就有二性,而且差别巨大。这是在翻译学中语言学派和文艺派分歧的由来。诚然,纯粹而泾渭分明的单义性翻译或复义性翻译都是罕见的,但翻译之分为两大类型是明显的事实。
信息类文本作为信息载体,所承载的是单义信息即语言“骨骼”,视语言“血肉”(情感的、联想的、多义性的、文化的和艺术形式的“血肉”)为赘余,在比较严格的信息类文本如论文里,凡遇到可能有歧义之处还得加写定义以消除之,这样把赘余血肉一一剔除后,剩下指称符号的基本骨骼,活的语言变成单义语言,信息就全属硬性而毫不含糊了。... | 400套付费套装书 |
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诗翻译重点关注语言的复义性,是与信息译相对而言,并不是说诗翻译对语言的单义性就可以马虎。诗翻译看重艺术对象的生命和形态,要有血有肉,但血肉之内也得有骨骼。如骨骼不存,血肉又焉附呢?那结果就会一塌糊涂了。所以正确理解原文,推敲词义,是任何翻译包括诗翻译的先决条件和地基。
勃朗宁有一首颇为著名的诗The Lost Mistress(《失去的恋人》),其中Lost和Mistress二词的... | 400套付费套装书 |
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第二幅小照是报给学校社科处的大纲,这是诗性的《诗海游踪》翻译成信息型文本后的模样。可以看出,这种“跨型”翻译(从艺术领域译入科学领域)使用语言不同,其跨度比跨语种翻译还大,简直像是体检时X光拍照,咔嗒一声一个活人就变了骨骼:
本书是“比较诗学与文化”科研课题最终成果,原为飞白在美国尔赛纳斯学院(Ursinus College)、浙大和云大授课的讲稿,由本人择要选编并从英语译成中文。全书十章,以诗为素材,论述语言与文化,普适主义与相对主义,社会历史与文化心理,主体性与主体间性,女性主义与生态批评,儒道互补与基督教异教互补,东西方诗学之灵感模式、张力结构... | 400套付费套装书 |
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其实从本质上说,外国作品的译文既是一种“他者”,读译文的味道就不可能和读本国语原创作品一模一样。译文读起来如果完全没有洋气,西餐的味道吃起来如果和中餐一模一样,星巴克喝起来如果完全像是铁观音,就说明译者选择了彻底归化的取向,已经把原作修理得面目全非了。由于原文作品是植根在其本国语言和文化土壤里的,字里行间有大量看得见和看不见的“网络链接”,包括文化性的和互文性的语境... | 400套付费套装书 |
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请读我的诗吧,一读就能精通。
快船靠艺术航行,轻车靠艺术驾驭,
爱情也只有靠艺术才能成功。
(Siquis in hoc artem populo non novit amandi,
Hoc legat et lecto carmine doctus amet.
Arte citae veloque rates remoque moventur,
Arte leves currus: arte regendus amor.)
而现代派先驱的英国诗人霍普金斯,写的却不大像白话,其语言之别扭不顺使他别创一格:
野性美,勇,行,风,傲,羽,都在此
扣合!于是从你迸发的烈火
化成亿万倍可爱可危,呵,我的... | 400套付费套装书 |
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根据“equivalence之不可能”原理,从文化角度审视,则不同民族的接受必植根于本土文化背... | 400套付费套装书 |
C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\03-100套\epub\0297. 《翻译大师谈翻译：译家之言套装》（套装共9册）（译界泰斗许渊冲、傅雷、余光中、飞白、庄绎传、童元方、王佐良、董乐山、张其春等翻译大家毕生心得传授，央视大型诗词文化节目《经典咏流传》首推译界泰斗许老《登鹳雀楼》英译版本，带大家感受英译诗的音美、形美和意美）.epub | .epub | 11,950,234 | 2025-09-26T18:39:48.595541 | 还可以补充一点:不同语言有不同的归化力,与英语对比,汉语/中文的归化力显然更为强大。这是汉语古老的根基和深厚的文化土壤使然,形成了一种“万物皆备于我”的心态,仿佛一切事物我们中土都“古已有之”。这和英语的好奇(wonder)心态成为对照。体现在翻译名词引进上有鲜明的差别。
例如汉语自古已有“猩猩”一词,后来引进其他类人猿名称时,就都归类于原有,仅加一修饰语而成为“大”猩猩、“黑”猩猩、“倭黑”猩猩,近年为了匹配,竟把古已有之的猩猩也加上“红毛”的修饰语。而英语则不然,英语原来全无这些词,他们首先是对大猩猩起了个希腊名gorilla(毛人族),后来续有发现,wonder之余,又从当地班图语和马来语原样引进了chimpanzee,ora... | 400套付费套装书 |
C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\03-100套\epub\0297. 《翻译大师谈翻译：译家之言套装》（套装共9册）（译界泰斗许渊冲、傅雷、余光中、飞白、庄绎传、童元方、王佐良、董乐山、张其春等翻译大家毕生心得传授，央视大型诗词文化节目《经典咏流传》首推译界泰斗许老《登鹳雀楼》英译版本，带大家感受英译诗的音美、形美和意美）.epub | .epub | 11,950,234 | 2025-09-26T18:39:48.595541 | 我爱他的博大胸怀,而且讨论英语诗也比较适合多数读者:
Thy shadow, Earth, from Pole to Central Sea,
Now steals along upon the Moon's meek shine
In even monochrome and curving line
Of imperturbable serenity.
How shall I link such sun-cast symmetry
With the torn troubled form I know as thine,
That profile, placid as a brow divine,
With continents... | 400套付费套装书 |
C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\03-100套\epub\0297. 《翻译大师谈翻译：译家之言套装》（套装共9册）（译界泰斗许渊冲、傅雷、余光中、飞白、庄绎传、童元方、王佐良、董乐山、张其春等翻译大家毕生心得传授，央视大型诗词文化节目《经典咏流传》首推译界泰斗许老《登鹳雀楼》英译版本，带大家感受英译诗的音美、形美和意美）.epub | .epub | 11,950,234 | 2025-09-26T18:39:48.595541 | 但诗人之思是执拗的,他不能到此为止,他不得不继续他的“天问”,把探究深入到人世的价值问题,即人世终极的“为什么”。如是,这节译文也必须体现出“天问”的宏大气魄。
首行的Mortality一词源自拉丁文词根“mors”(死),即便它在意指“人类”、“凡人”时,也明显带着沉重和悲悯的气氛,这在缺乏宗教情感的中文语境里是不易传达的。结果我用了“天下”(表示原文的immense)、“芸芸”(《抱朴子》:“万物芸芸,化为埃尘矣”)、“苍生”(龚自珍:“苍生何芸芸”)三词的叠加,这才庶几近之。第二行Heaven's high human scheme又是个挑战,scheme的词义是“计划,方案,图谋,密谋”,但当它是天对人的scheme而且是“... | 400套付费套装书 |
C:\Users\yuan\Documents\400套付费套装书\03-100套\epub\0297. 《翻译大师谈翻译：译家之言套装》（套装共9册）（译界泰斗许渊冲、傅雷、余光中、飞白、庄绎传、童元方、王佐良、董乐山、张其春等翻译大家毕生心得传授，央视大型诗词文化节目《经典咏流传》首推译界泰斗许老《登鹳雀楼》英译版本，带大家感受英译诗的音美、形美和意美）.epub | .epub | 11,950,234 | 2025-09-26T18:39:48.595541 | 我近期写的本书前三辑更为清晰系统地阐述了我的译诗观,因此把早期所写的编为第四辑放在本书之末。编入时只作了少许技术性的订正。
编者同志命我写一点翻译马雅可夫斯基的诗的体会,我拖了一年多,才勉强提起笔来。因为我的体会本来不成章法,要说有点体会的话,也无非是印证了马雅可夫斯基的这么一番话而已:“译诗是难事,译我的诗尤其难。......它像文字游戏一样,几乎是不可翻译的。”
译诗难,难在哪里?打个简单的比方吧。我觉得,诗的音韵、意境,这可说是诗赖以飞翔的双翼。在诗的本国语言中,它们本来是诗身上有机的一部分,就像鸟翼长在飞鸟身上那么自然和谐,共同构成了飞鸟的——也就是诗的美。可是一经翻译,特别是如果把诗逐字逐句直译出来,原文的音韵这一翼就将... | 400套付费套装书 |
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